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    “新单曲《禁区》的销量我看不错，已经差不多有四十万了吧？”

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    “还好吧，不过感觉年度销量的话，五十万就是上限了，和年初的《1/2の神话》差不多。”明菜脸揪揪成一团，苦恼道：

    “听众真是难懂啊，明明我感觉《禁区》比去年的《セカンド?ラブ》要优秀不少，但是，为什么销量反而不如呢……”

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    明菜皱眉想了想，“可能……说过？”

    然后对着千羽?拔弈蔚谋砬橼ㄐα肆缴?

    八十年代唱片市场的确是下滑的，现在还稍微好点，过几年更惨，今年ori公信榜的单曲年冠好歹还过百万了，明年开始连百万都没有了。

    等到86年渡边美里凭借《Myrevolution》进年度前十的时候，甚至五十万就能年冠了。

    这真的不是歌曲本身的问题，86年的几首歌讲道理其实很能打，只是没赶上好时候。

    日本的唱片市场低谷和经济上的繁荣完全成了反比，等到90年代泡沫破碎，一片哀嚎的时候，反倒是屡屡出现单曲破百万，二百万，甚至冲击三百万的情况。

    很多人对此进行过分析，有说80年代是传统演歌朝着Jpop过渡的摸索期，歌曲都还不成熟，所以销量不佳。

    也有说是因为从山口百惠独霸偶像界的时代，转入了众多偶像争霸的阶段，导致粉丝都分散了，所以整体上反而出不了大热单曲。

    还有说是听众换代问题，喜欢传统演歌的中老年群体还没完全退去，喜欢偶像歌手的年轻人暂时数量有限，没能顶上来，所以暂时没有哪位歌手能做到将所有群体一网打尽。

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    虽然广场协议还没签订，日元还未大幅度升值，但这时候日本已经鲜花似锦了，大部分人都过着充实的现实生活。

    去歌舞伎町潇洒难道不比宅在家里听歌有趣吗？能做现充为什么要做阿宅？

    等到之后没钱出去浪了，精神空虚了，音乐自然就重新被关注起来了。

    “对了，你今年应该能上红白歌会了吧？”千羽?昂鋈幌肫鹄凑饧?隆

    明菜咬咬嘴唇，“大概可以吧，去年是出道第一年，红白歌会不会邀请刚出道的新人，今年应该没问题了，但还是要等十一月的遴选会才能确定。”

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    初诣是新年第一次去神社祈福，很热闹的活动，基本上每个日本家庭都会拖家带口地去附近的神社祈福。

    明菜也有点憧憬地露出笑容，那可是红白歌会啊！

    “应该可以的吧，红白歌会午夜就结束了，第二天起来去初诣应该问题不大。”

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